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吉林快三现场开奖结果:著名畫家閆勇:可持續發展才符合中國人的審美需要

文章來源: 天津美術網 時間:2013-11-20 16:01

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著名畫家閆勇做客天津美術網

    嘉賓:閆勇,現任天津理工大學藝術學院副教授、藝術學院繪畫藝術系主任,中央美術學院2013年度青年骨干教師訪問學者,天津市美術家協會會員,天津市青年美術家協會會員。
 
   簡介:閆勇,1975年生于山東陵縣。自少時喜好書畫,師蒙孫玉華、田瑞先生;2000年畢業于南開大學東方藝術系,受業于范曾、杜滋齡、陳玉圃諸先生;2013成為中央美術學院年度青年骨干教師訪問學者;現為天津市美術家協會會員、天津市青年美術家協會會員、天津理工大學藝術學院繪畫藝術系主任、副教授。作品曾多次入選、獲獎于全國各級展覽,并多次舉辦個展,影響力較大。
    參展:
  2010年,“清雅水墨三人行”畫展 ;
  2011年,3月在天津圖書館舉辦“詩境·禪境”個人畫展;
  2012年,5月在天津圖書大廈書天藝苑舉辦“閆勇、李增亭國畫作品聯展”
  2012年,7月在東莞藝展中心舉辦“林泉禪思”國畫聯展;
  2012年,8月在青島舉辦“靜觀大千——閆勇國畫作品展”
  2012年,12月在山東青州舉辦“詩畫入境——閆勇中國畫作品展”
  2012年,12月在桂林博物館參加“斯文在焉——陳玉圃師生七人作品展”;
    2013年,8月在天津圖書大廈書天藝苑舉辦“詩畫入境——閆勇中國畫作品展”;
    2013年,9月在天津圖書館舉辦“詩畫入境——閆勇中國畫作品展”;
    2013年,9月在在煙臺美術館參加“筆象悟道——中央美術學院姚鳴京教授師生作品教學觀摩展”。
    作品獲獎:
  2001年,作品《淡月追陪》入選天津市第一屆花鳥畫展;
  2002年,作品《陶淵明詩意圖》入選天津市美術作品展;
    2004年,作品《孔雀松石圖》入選天津市第十屆美展, 
    2004年,作品《四閑圖》獲天津市青年美展優秀獎;
  2006年,作品《靜契幽懷》入選全國中國畫作品展;
    2007年,作品《梅妻鶴子》獲全國“梅蘭竹菊”大賽金獎;
    2007年,作品《花鳥四條屏》入選天津市第四屆教育藝術節書畫展;
    2008年,作品《孔雀芭蕉》榮獲天津市第二屆花鳥畫展銀獎,
    2008年,作品《凝香圖》榮獲“天津濱海新區寫生展”三等獎,
    2008年,作品《山水清音》等四幅作品入選“當代實力派——中國畫書法作品展”;
    2009年,作品《蕉蔭絮語》入選天津市第七屆青年美展,
    2009年,作品《勝日尋芳》入選天津市第十一屆美展,
    2009年,作品《崢嶸歲月》入中央黨史研究室“紀念開國元勛”全國美術作品展,
    2009年,作品《幽谷訪道圖》入選“紀念陳少梅誕辰100周年作品展”;
  2010年,作品《太行風雨》獲天津市青年美術大賽優秀獎;
  2011年,作品《東方既白》入選天津市建黨90周年畫展;
    2012年,作品《眾芳所在》入選紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年天津展覽;
  2013年,榮獲“美育中國夢”第六屆全國美育成果展一等獎、優秀指導老師獎,
  2013年,作品《錦羽和鳴》獲天津市第八屆青年美展銅獎。

天津著名畫家閆勇近影
著名畫家閆勇做客天津美術網


閆勇與導師尹滄海在畫展上

  [天津美術網]:您現在任教于天津理工大學藝術學院,主要教授學生一些什么內容?

  [閆勇]:我承擔的主要是基礎課和國畫課的教學工作,下學期我還要開設書法篆刻這門課程,我自信以我目前掌握的這些知識,教好學生們是沒問題的。好老師特別注重教學相長,學生身上有閃光的點,好老師也能吸收過來。剛參加工作的時候,感覺給學生們上課有些吃力,尤其是色彩課,因為我求學的時候色彩方面的課程并不多,平時對色彩的專業知識接觸得也少一些,但一旦站到講臺上教學生,老師的水平就必須得比學生高才行,不然,學生會不服氣。所以,有兩年的時間,我將大部分精力都用來練習色彩,暑假的時間我用來臨摹古典主義和印象派的作品,正所謂功不唐捐,通過大量的練習和用心地琢磨,我逐步掌握了色彩的調配和應用技巧,這些專業知識不僅讓我在教學上游刃有余,學生們服氣,而且我也將這些色彩組合的技巧和方法用到我的畫面上,現在我正在研究如何把青綠山水和水墨山水結合起來進行創作,像我的導師陳玉圃先生,他的山水畫水墨的成分更大一些,我在他的基礎上再揉合一些色彩進去,嘗試著把水墨跟顏色相結合。我之所以敢做這樣的嘗試,就是給學生教色彩課打下的基礎讓我對自己的色彩處理能力有了充分的自信和把握。色彩的合理使用能使畫面更豐富,因為色彩跟水墨不一樣,水墨是一個有很強民族性的語言符號,色彩則是全世界通用的,每個國家和民族都有自己鐘愛的色彩,但是水墨畫是中國特有的,水墨如果不加顏色,就是簡單的黑和白,將色彩與傳統繪畫結合在一起進行綜合創新,同樣會體現出現代氣息。


閆勇作品


閆勇作品


閆勇作品


閆勇作品

   [天津美術網]:您除了繪畫,對書法篆刻、古典文學、古代詩詞還有一些研究,也發表過一些文章,您是非常喜歡中國傳統文化藝術么?

  [閆勇]:書法跟繪畫的關系非常接近,范曾先生講過繪畫要以詩為魂,以書為骨。一個國畫家,如果他的書法功底不扎實,或者他的線條功底不扎實,就會影響他的繪畫,尤其是他的繪畫潛力,都會受到很大的局限。我們可以舉例證明一下,中國現代的幾位杰出畫家,齊白石、吳昌碩、李可染、李苦禪等,他們的書法都非常好,張大千、徐悲鴻的書法也特別好,像我的幾位老師,范曾的書畫當然不錯,陳玉圃先生的書法也非常好,所以說書法基礎和功力的深淺,也在側面決定了畫家的繪畫發展潛力大小和水平的高低。

  文人畫講究詩書畫印結合,而印章之于國畫的作用,既不像書法之于國畫,占有那么大的比重,也不像詩詞之于國畫,需要很強的文學性,但是在畫面上,一枚篆刻精良、匠心獨運的印章能起到畫龍點睛的作用,用好的篆刻語言刻制出來的印章能讓整個畫面效果生動起來。我有一枚印章,上面刻的是“吟賞煙霞”,蓋上這個章,整幅畫的意境都很開闊。印章上的文字,范圍可以非常廣,可以是文學性的內容,也可以是帶有生活氣息的內容,也可以是點題的某個詞某句話。一般來講,在畫面上,經常出現的是姓名章,再有就是閑章,閑章可以用來引首,也可以用來壓角,有時候也能起到點題的作用。我的山水畫常用一枚閑章——“仁者樂山”,它在畫面里就是起得點題的作用。齊白石老人也有好幾枚閑章,內容都非常有趣,有的也經常在作品中使用,他曾經刻過一枚閑章叫“無君子不養小人”,他為什么要刻這個章呢?因為當時他的假畫很泛濫,很多時候他自己也很無奈,怎么辦呢?打假也打不完,再說那時候那不流行打假,最后齊白石想了個辦法,以后畫畫就蓋上“無君子不養小人”這枚閑章,這是文人的一種自嘲,也是一件很無奈的事情。有的時候,閑章也能起到畫外的作用,意在畫外,另外一點,印章能增強畫面的形式感,比如“天津美術網”這幾個毛筆大字,如果再加蓋上一個紅色的印章,紅章、黑字、白紙,形成了鮮明的對比,印章起到的就是這樣一個作用。

  再說氣韻,氣韻這個詞,既能用來評判一幅畫,又能用來評判一件書法作品,也能用來評判詩詞或文章。范曾先生有幅作品叫《夢游天姥吟留別》,畫面上,白鹿獻瑞,環繞李白和童子的是蒼松峻嶺,這幅畫將文學性、詩詞境界和繪畫結合起來,氣象萬千,非常壯觀。陳玉圃先生在他的山水畫里經常題寫山水詩,或者其他有佛境禪意的詩句,從而讓整個畫面的意境顯得更加深邃幽遠。我以前給學生開過《美術修養》這類課程,為了備好這門課,我精讀了中西美術史。以我的經驗,了解歷史,了解美術的發展狀態,可以從縱向和橫向兩個方面,縱向就是從古至今,橫向就是放眼全球把中國的和西方的做一下比較,在比較當中,才能知道什么是好的,什么是可發展的、可持續的,什么才符合我們中國人的審美需要。


閆勇作品:《平林漠漠煙如織》


閆勇作品:《棄燕雀之小志,慕鴻鵠以高翔》


閆勇作品:《深山藏古寺》


閆勇作品:《雙魚圖》


閆勇作品:《天上真妃玉鏡臺 醉中遺下紫霞懷》


 


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責任編輯:鐘和

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