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吉林快三第一期开奖时间:古根海姆的全球野心:從硬擴張到軟擴張

文章來源: 21世紀 時間:2013-11-12 15:29

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  中記聯網訊 10月30日,馬來西亞藝術家Vincent Leong正在香港亞洲協會的展廳里忙著為參觀者解釋自己的創作理念。他時不時側過耳,想把對方提的問題聽得更清楚一些。盡管在自己的作品前忙了一天有些疲憊,但年輕的臉上仍然流露出興奮的神情。

  "這是我第一次來香港參加展覽,在此之前,我參加國際巡展的機會并不是很多。"這位馬來西亞籍華裔藝術家對記者說。Vincent身后的展廳中同時展示著另外16件來自南亞及東南亞地區的13位藝術家的作品,這些作品一起構成了名為《越域(No Country)》的展覽。該展覽作為古根海姆美術館瑞銀MAP全球藝術行動的一部分,在亞洲協會香港中心的展廳中從10月30日開始展至明年2月16日結束。

  "古根海姆美術館瑞銀MAP全球藝術行動是一個橫跨多年的文化合作項目,致力挖掘和推廣南亞及東南亞、拉丁美洲、中東及北非三大地區的當代藝術。"所羅門·R·古根海姆美術館及基金會總監Richard Armstrong(榮安生)說,"古根海姆在上述的三個地區內挑選了三位獨立策展人,以尋找當地最具代表性的藝術家。這些策展人能夠代表古根海姆購買所挑選的藝術家的作品,而古根海姆還在全球范圍內為這些藝術家和藝術作品舉辦巡展。我們首先啟動的是在南亞及東南亞地區的項目,香港是《越域(No Country)》展的第二站,它的首站是在紐約古根海姆美術館,于今年2月22日揭幕,在三個月內吸引了超過25萬的訪客。我們將在未來6年內陸續啟動和完成在拉丁美洲、中東和北非的藝術項目。"在Richard躊躇滿志的表達背后,記者看到的是古根海姆以"購買藝術家作品+組織巡展"的模式進行全球擴張的野心。

  從"硬擴張"到"軟擴張"

  古根海姆作為一家在西方藝術語境中頗具話語權的美術館,在過去10年中從未放棄過讓自己變得更加"國際化"的嘗試。他們總是試圖將自己的觸角伸得更長,甚至希望觸及在那些國際藝術舞臺上顯得并不那么活躍的地區,例如南亞和北非。

  "10年前,當中國當代藝術在國際市場上還不那么引入注目的時候,古根海姆就已經開始嘗試進入中國內地、香港和臺灣。"香港獨立藝術顧問Jehan Chu先生對記者說。

  2003年,古根海姆在臺灣設立分館的計劃因遭文化界人士反對而擱置。臺灣的私人藏家Hanson Lee回憶起這段往事,對記者說,"有部分經濟學家認為這筆大型投資會刺激臺灣經濟,而大部分文化藝術界人士認為,古根海姆會將他們所代表的以西方觀點為核心的藝術理念代入臺灣,這對本土文化將形成侵略和傷害。同時,他們認為花費高額‘加盟費’投資一家西方理念的美術館不如將資金用于扶持本土藝術事業和美術館。"

  隨后,古根海姆宣布進駐香港西九龍,但這一計劃也在2005年初因遭專業和民間兩方反對而遭擱淺。2004年底,龍應臺公開發文表示:"西九龍區落在商人手里,于是我們就看見典型的香港商業操作上演:一個說邀了蓬皮杜來開分店,另一個就說要與古根海姆合作……"他認為這跟商人們玩Gucci皮包、Bally皮鞋手法一樣,"只是文化的意義已被淘空"。

  而在香港計劃之后,古根海姆又曾試圖進駐墨西哥瓜達拉哈拉,當時的古根海姆第四任館長托馬斯·卡倫斯還將其在瓜達拉哈拉的分管稱為古根海姆進軍世界的里程碑,但這個計劃依然被無限期擱置。

  對于這些失敗了的全球拓張計劃,古根海姆現任總監Richard Armstrong表示:“造成這些計劃被擱置的原因是復雜的,但古根海姆希望能夠了解全球版圖上各個地區的藝術的渴望并沒有改變?!倍奔欽咭愿魅返奶岱ㄎ仕笆欠袢賢肴鷚獻韉腗AP藝術項目是另一個種更為柔和的全球拓張方式”時,他點了點頭。事實證明,古根海姆想要在世界版圖上進行擴張的野心從未停止過。

  “古根海姆前任館長托馬斯·卡倫斯的全球拓張計劃過于激進和強烈,并不能被接受?!盝ehan Chu對記者說,“而古根海姆如今以發掘和推動藝術家發展為拓張模式的計劃則顯得更有親和力,更容易被世人接受?!?/P>

  拓張背后:藝術扶持抑或文化侵略?

  文藝界專業人士歷來對于古根海姆的硬擴張持有兩種截然不同的看法。Jehan Chu認為:“每一枚硬幣都有兩面。一方面,人們看到的是古根海姆作為一家成功美術館的管理經驗,和藝術鑒賞能力及專業性,希望能夠在本土藝術館管理中吸收這些優勢。而另一方面,人們擔心古根海姆的拓張會給本地文化帶來沖擊,畢竟這是家強勢的、以西方藝術理念為核心的美術館,在與處于相對弱勢的本土文化的溝通中,本土文化更容易受它影響,或者追隨它的價值觀,而逐漸喪失本土的藝術哲學和價值觀?!?/P>

  而Richard這位被稱為“極有人格魅力”的藝術節資深專家,作為古根海姆現任美術館館長,他并不回避記者提出的有關“消極影響”的問題?!拔吮苊夤鷗D肥降囊帳跎竺澇謖繆∫帳跫液鴕帳踝髕分械撓跋?,我們從項目所在地區各選擇了三位知曉本土文化藝術生態和價值獨立策展人,完全由他們根據各自的文化經驗去挑選藝術家和藝術作品。之后,我與三位策展人開會確定最終的藝術家和作品名單。我希望通過這種合作模式來確保我們是在扶持本土藝術家,而不是將西方審美強加于本土文化之上?!?/P>

  無可否認,選擇本土策展人可以保證一定程度上的本土化,但這并不能消解本土藝術家在面對西方購買資本時所面臨的沖擊。瑞士銀行作為整個項目的贊助人,為古根海姆的這一長達數年的藝術家扶持和藝術品購買計劃,提供了雄厚的資金支持。據了解,古根海姆美術館瑞銀MAP全球藝術行動購買基金高達4000萬美元。而還未受到國際關注的這三個大區的藝術作品,在國際市場上仍處在一個較低價位。

  泰國女藝術家阿拉雅·拉斯迪阿美恩斯柯告訴記者,她的影響作品《月亮的背叛》也被以一個“十分合理”的價格完成了購買,并已拿到全款。她十分認可與獨立策展人交流過程中,策展人和美術館對她所作出的全程支持。這位女藝術家認為,這與某些國際美術館向藝術家邀約作品時偶有干涉,甚至要求“命題作文”的做法相比,是真正地尊重了本土藝術家的價值。

  與她相比,馬來西亞藝術家Vincent則有著另外的擔心:“近年來,馬來西亞的當代藝術也剛剛開始受到國際藏家的關注,因為這些藏家在購買時更傾向于架上作品,許多年輕的本土藝術家便開始改變創作方法,努力做畫家。這正是本土藝術家在國際買家投資方向下受到的消極影響?!?/P>

  而策展人June Ye(葉德晶)女士則認為,本土藝術家受國際藝術體系或價值觀的影響,似乎是一個無法回避的問題,而策展人和美術館在整個大環境影響中能夠做的事,僅僅是盡量尊重藝術家,通過購買他們的藝術品而為其提供生存和發展的物質基礎。正如Jehan Chu 所說,“古根海姆購買這些藝術家的作品,本身就是對本土藝術的一種扶持。而關于文化侵略和文化殖民,那則是本土藝術與文化能夠渡過生存難關后,才會面臨的持續發展的問題?!?/P>

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責任編輯:鐘和

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